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马锣·铮子·皮弦胡
语音播报：
马锣、铮子、皮弦胡，号称合阳线戏中的三大件，这三件乐器的组合，加上独具特色的方言演唱，形成这片热土浓郁的民间小戏——合阳线腔。
马锣
马锣在合阳线戏中可谓举足轻重，其他剧种的打击乐只要有手锣、铙钹和大锣三件铜器便足够了，可合阳的线戏就偏偏多了一面马锣。
线戏的“锣鼓经”中没有关于马锣的乐谱记载。虽说打击乐音调单一，但戏中的马锣却是一件感情非常丰富的乐器，在统一舞台节奏的同时，对唱腔的情感也起着强有力的推波助澜作用。能渲染撼天动地的悲愤，也能烘托滑稽幽默的欢乐；能营造流水起火、千军万马的恢宏气势，也可以表现鬼神猛兽出没的诡异神秘。
演奏线戏的“二八板”和“慢板”，在起板和放板中，马锣的使用尤为突出，艺人把线戏诸多的板式归为两类：一类是马锣戏，一类为乱弹戏。亦如传统剧《金琬钗》和《辕门斩子》两出，前者被称为马锣戏，而后者便是乱弹戏。
马锣的音质绵软邃远，敲击时发出“喃……喃喃……”的音调，与线戏唱腔的落音正好组成完美的合声。业内人把敲马锣也称“滚马锣”或“勾马锣”，没有固定的点子，全凭司鼓艺人对板路音乐和唱腔感情的理解。切音放音张弛有度，按锣面还是抹锣面，包括敲中间还是打锣边，都是以轻重和速度抒发情感。
线戏经典《花柳林》也属于马锣戏，贫贱书生如今成了当朝驸马，为了享受荣华，他抛妻弃子，糟糠之妻只得大街拦轿认夫。夫君稳坐轿内不肯相认且言语相欺，为了一双儿女，妻子先是一段经典的“二八板”呜呜咽咽，接着又是一段大滚白凄凄惨惨，哀求夫君只要肯收留了一双儿女，她就转身离去，“逢沟沟下死，遇井井下忘……”这段唱腔苍凉悲愤，感心动耳。演员声声哭诉，马锣点点呜咽。
“喃……喃……”马锣舒缓如秋风扫落叶之惆怅；“喃喃！沙沙沙……”一阵激烈，犹如波涛拍岸怨恨难平。马锣声高高低低，或紧或缓，一波接着一波，剧情正在进入高潮，台下的观众悲情一片，马锣声声撕裂，震得星辰惨淡。
柳青桃红，情窦初开，《金琬钗》里的一出《借水》，崔相公偶遇陶小姐，该剧中两人的对唱明快欢愉，崔生酒后动情之殷勤，小旦含羞半遮半掩的娇嗔，一对男女小青年的唱腔活泼轻巧。马锣的敲击，如蜻蜓点水般灵动，如春风拂面的飘逸。一对才子佳人一见钟情，情意绵绵的觅爱追欢，在细腻婉转的马锣戏中，演绎得情真意切。
“歪戴帽子倒靸鞋，马锣把咱唤出来”是线戏丑角赖包子出场的经典台词。敲击者用不同的敲击点子，依据剧情的需要，可以让赖包子摇摇摆摆地晃出来，也可以“噌”一声瞬间窜出场，甚至可以让偶人上天或入地。不仅发挥了木偶戏的优势，也增添了舞台上的幽默与滑稽，全凭马锣在活跃着气氛。
铮子
线戏属于亮板戏，演唱时乐队戛然而止，只留铮子声“当——当”地装饰着节奏。特别是戏到情深夜正酣，铮子响点点，滴滴敲在观众的心坎上。穿透力极强，台下几百米开外都听得清清楚楚。
铮子，其实就是一面小小的铜锣儿，侧边钻三个小孔，铁丝围个小圈，用细细的绳子把小小的铜锣系在了圆圆的圈中央，装一柄便于手持，便成了铮子。线戏中的铮子和道场中的法器铛子很像，无论是器型大小，还是音色音质都宛如一辙。都说合阳的线戏最早来自民间的劝善调，单凭这一件乐器，结合或吟或诵的腔调，让两者有了扯不清理还乱的牵连。
铮子敲击发出“当当”的脆响，演唱时得按着锣面儿敲，音色沉稳祥和点点走心。演员落腔的余音待尽，乐队伴奏响起，铮子的敲击随着美妙的音符泛着悦耳的点子，宛如颗颗珠玑坠入银盘之中，“当当叮叮，叮叮当当”，优美动听，庄严自在。
皮弦胡
合阳的老百姓随口一声“溜溜溜，溜溜溜”便是线戏皮弦胡的标准音色。
皮弦胡属于中低音乐器，音质低沉，却饱满浑厚，柔韧的皮弦让线戏的特色更加浓厚婉转，缠绵悦耳。顾名思义，皮弦胡的琴弦是以动物的皮拧制而成，胡琴多为艺人自制。皮弦要比其他胡琴的钢弦粗壮了很多，手指不套上三节铁皮帽儿，按不住皮弦胡的音准。皮弦胡的琴弓是用宽半寸有余的竹板弯曲而成，所用马尾丝的数量是一般胡琴的五到八倍，厚厚实实一大把。如此古拙与笨重，常常一场戏下来，操皮弦胡的艺人竟是通身的汗。
皮弦胡造型独特，演奏风格自成一家。听“慢板”，婉转缠绵；“二八板”，行云流水；几句乱弹慷慨激越；几声滚白哀婉凄楚。赞叹前人的智慧，这些曲调不仅渲染了剧中人物的感情，更巧妙地迎合着提线木偶戏表演的内涵。真所谓：曲，为戏而生，调，更是充盈了提线木偶戏表演的灵性。小小的线戏舞台亦真亦幻，惟妙惟肖，似真似假，栩栩如生。
在线戏的“二八板”中包含有三个富有特色的放板音乐，艺人统称为“回子”。通常使用在剧情最高潮的唱腔里，一曲“回子”也把线戏的特色和皮弦胡的风格展现得淋漓尽致。
“回子”有“三回九曲十八翻”之说，不但考验艺人的演奏技巧，也是一场智慧与功力的比拼。皮弦胡在领奏，与其他乐器在迂回辗转地互问互答。起先舒缓，皮弦和身后的乐队在慢问缓答，那琴音通透甘洌，声声悦耳；随着音乐情绪的层层深入，节奏越来越紧，立刻又转为狂风骤雨般地急问紧答。艺人手中琴弓疾徐折返，节节紧扣，皮弦上的指尖轻盈如飞，各种弓法和技巧运用轮番上阵，慢弓里稳稳揉弦，顿弓中疾迅滑音，一阵揉、顿、滑、切、颤……惹得台上台下醉成一片，醉得酣畅淋漓，醉得难以自拔。□贺晓林
演奏者右侧为马锣
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马锣、铮子、皮弦胡，号称合阳线戏中的三大件，这三件乐器的组合，加上独具特色的方言演唱，形成这片热土浓郁的民间小戏——合阳线腔。
马锣
马锣在合阳线戏中可谓举足轻重，其他剧种的打击乐只要有手锣、铙钹和大锣三件铜器便足够了，可合阳的线戏就偏偏多了一面马锣。
线戏的“锣鼓经”中没有关于马锣的乐谱记载。虽说打击乐音调单一，但戏中的马锣却是一件感情非常丰富的乐器，在统一舞台节奏的同时，对唱腔的情感也起着强有力的推波助澜作用。能渲染撼天动地的悲愤，也能烘托滑稽幽默的欢乐；能营造流水起火、千军万马的恢宏气势，也可以表现鬼神猛兽出没的诡异神秘。
演奏线戏的“二八板”和“慢板”，在起板和放板中，马锣的使用尤为突出，艺人把线戏诸多的板式归为两类：一类是马锣戏，一类为乱弹戏。亦如传统剧《金琬钗》和《辕门斩子》两出，前者被称为马锣戏，而后者便是乱弹戏。
马锣的音质绵软邃远，敲击时发出“喃……喃喃……”的音调，与线戏唱腔的落音正好组成完美的合声。业内人把敲马锣也称“滚马锣”或“勾马锣”，没有固定的点子，全凭司鼓艺人对板路音乐和唱腔感情的理解。切音放音张弛有度，按锣面还是抹锣面，包括敲中间还是打锣边，都是以轻重和速度抒发情感。
线戏经典《花柳林》也属于马锣戏，贫贱书生如今成了当朝驸马，为了享受荣华，他抛妻弃子，糟糠之妻只得大街拦轿认夫。夫君稳坐轿内不肯相认且言语相欺，为了一双儿女，妻子先是一段经典的“二八板”呜呜咽咽，接着又是一段大滚白凄凄惨惨，哀求夫君只要肯收留了一双儿女，她就转身离去，“逢沟沟下死，遇井井下忘……”这段唱腔苍凉悲愤，感心动耳。演员声声哭诉，马锣点点呜咽。
“喃……喃……”马锣舒缓如秋风扫落叶之惆怅；“喃喃！沙沙沙……”一阵激烈，犹如波涛拍岸怨恨难平。马锣声高高低低，或紧或缓，一波接着一波，剧情正在进入高潮，台下的观众悲情一片，马锣声声撕裂，震得星辰惨淡。
柳青桃红，情窦初开，《金琬钗》里的一出《借水》，崔相公偶遇陶小姐，该剧中两人的对唱明快欢愉，崔生酒后动情之殷勤，小旦含羞半遮半掩的娇嗔，一对男女小青年的唱腔活泼轻巧。马锣的敲击，如蜻蜓点水般灵动，如春风拂面的飘逸。一对才子佳人一见钟情，情意绵绵的觅爱追欢，在细腻婉转的马锣戏中，演绎得情真意切。
“歪戴帽子倒靸鞋，马锣把咱唤出来”是线戏丑角赖包子出场的经典台词。敲击者用不同的敲击点子，依据剧情的需要，可以让赖包子摇摇摆摆地晃出来，也可以“噌”一声瞬间窜出场，甚至可以让偶人上天或入地。不仅发挥了木偶戏的优势，也增添了舞台上的幽默与滑稽，全凭马锣在活跃着气氛。
铮子
线戏属于亮板戏，演唱时乐队戛然而止，只留铮子声“当——当”地装饰着节奏。特别是戏到情深夜正酣，铮子响点点，滴滴敲在观众的心坎上。穿透力极强，台下几百米开外都听得清清楚楚。
铮子，其实就是一面小小的铜锣儿，侧边钻三个小孔，铁丝围个小圈，用细细的绳子把小小的铜锣系在了圆圆的圈中央，装一柄便于手持，便成了铮子。线戏中的铮子和道场中的法器铛子很像，无论是器型大小，还是音色音质都宛如一辙。都说合阳的线戏最早来自民间的劝善调，单凭这一件乐器，结合或吟或诵的腔调，让两者有了扯不清理还乱的牵连。
铮子敲击发出“当当”的脆响，演唱时得按着锣面儿敲，音色沉稳祥和点点走心。演员落腔的余音待尽，乐队伴奏响起，铮子的敲击随着美妙的音符泛着悦耳的点子，宛如颗颗珠玑坠入银盘之中，“当当叮叮，叮叮当当”，优美动听，庄严自在。
皮弦胡
合阳的老百姓随口一声“溜溜溜，溜溜溜”便是线戏皮弦胡的标准音色。
皮弦胡属于中低音乐器，音质低沉，却饱满浑厚，柔韧的皮弦让线戏的特色更加浓厚婉转，缠绵悦耳。顾名思义，皮弦胡的琴弦是以动物的皮拧制而成，胡琴多为艺人自制。皮弦要比其他胡琴的钢弦粗壮了很多，手指不套上三节铁皮帽儿，按不住皮弦胡的音准。皮弦胡的琴弓是用宽半寸有余的竹板弯曲而成，所用马尾丝的数量是一般胡琴的五到八倍，厚厚实实一大把。如此古拙与笨重，常常一场戏下来，操皮弦胡的艺人竟是通身的汗。
皮弦胡造型独特，演奏风格自成一家。听“慢板”，婉转缠绵；“二八板”，行云流水；几句乱弹慷慨激越；几声滚白哀婉凄楚。赞叹前人的智慧，这些曲调不仅渲染了剧中人物的感情，更巧妙地迎合着提线木偶戏表演的内涵。真所谓：曲，为戏而生，调，更是充盈了提线木偶戏表演的灵性。小小的线戏舞台亦真亦幻，惟妙惟肖，似真似假，栩栩如生。
在线戏的“二八板”中包含有三个富有特色的放板音乐，艺人统称为“回子”。通常使用在剧情最高潮的唱腔里，一曲“回子”也把线戏的特色和皮弦胡的风格展现得淋漓尽致。
“回子”有“三回九曲十八翻”之说，不但考验艺人的演奏技巧，也是一场智慧与功力的比拼。皮弦胡在领奏，与其他乐器在迂回辗转地互问互答。起先舒缓，皮弦和身后的乐队在慢问缓答，那琴音通透甘洌，声声悦耳；随着音乐情绪的层层深入，节奏越来越紧，立刻又转为狂风骤雨般地急问紧答。艺人手中琴弓疾徐折返，节节紧扣，皮弦上的指尖轻盈如飞，各种弓法和技巧运用轮番上阵，慢弓里稳稳揉弦，顿弓中疾迅滑音，一阵揉、顿、滑、切、颤……惹得台上台下醉成一片，醉得酣畅淋漓，醉得难以自拔。□贺晓林
演奏者右侧为马锣
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