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唐墓壁画《观鸟捕蝉图》
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唐墓壁画《观鸟捕蝉图》，1971年出土于陕西省乾县唐章怀太子李贤墓，位于该墓前墓室的西壁南侧。纵1.68米，横1.75米，定名为《宫女观鸟捕蝉图》。
《观鸟捕蝉图》是中国古代美术史上一幅特别珍罕的作品，一直令人关注。此图有一种优雅静谧、恬适自在的氛围。画面中间绘一树，下倚巨石，宫女三人左中右错落列排。左侧一侍女，头梳高髻，雍容华贵，身着窄袖小襦，肩披绿裹红面的帔帛，帔帛右襟轻搭于左臂之上，下身着绿色曳地长裙，右手握簪子，似才从发髻中拔出，仰首凝视空中一飞鸟。有人评说此女望天上飞翔的小鸟，心也跟小鸟一起，越过宫墙，渴望追求自由的天地。而我却想，不必为她赋于什么思想内涵，我只是感觉她正考虑是否投掷簪子以射飞鸟。中间一名为男装侍女，正值妙龄，好像刚刚入宫，正是少年不知愁滋味的年华。头梳球形髻，身着圆领窄袖袍，腰系黑带，带下挂囊，下着束口裤，足穿尖头线鞋，全神贯注地紧盯着树干上的一只蝉，轻盈地挽袖举手，似在蓄势待发去捕这只蝉。右侧一侍女头梳高髻，身着黄衣小襦、帔帛，长裙曳地，双手挽灰色披巾交叉于胸前，悠闲的伫立于树下，双目微闭，似已陷入遐思之中，身后发生的观鸟捕蝉这些动静自然与她无关。
此图抓住三位宫女在花园内戏嬉伫立的精彩瞬间，别具匠心以构思，把三位年龄境遇各不相同女子的神情姿态，表现得惟妙惟肖、栩栩如生，让人观之入迷。画面中人、鸟虫、树石，动静之间，营造出的艺术之境，丰沛的生命张力，都表现得淋漓尽致。加之画面线条圆润流畅，带有典型唐代绘画特征，为反映唐代宫廷侍女生活的上佳之作。
可以说该图把写实与写意结合在一起，表现了宫廷侍女生活的真实，饱食无忧，优闲而自得其乐。而把《观鸟捕蝉图》称作“宫怨”题材，画中宫女生活得寂寞无聊，苦闷幽怨之情，在举手头足之间显现无遗，我并不完全认同，感觉有点牵强。而古人也不是傻瓜，唐代宫廷更有严密的审察制度，壁画也大都出于宫廷画师之手，如有此等“宫怨”不满倾向，肯定难以通过。因为这是皇家陵墓。
章怀太子李贤是唐高宗和武则天的次子，因被母后武则天猜忌而废为庶人。死后于神龙二年，以雍王身份陪葬乾陵，睿宗景云年间（710-711年）追封为章怀太子，启陵重绘壁画，提高等级，故壁画重层。这都因了李贤的两位同母弟弟，唐中宗李显和唐睿宗李旦，因为同情哥哥悲惨遭遇，在即位之后，先后两次组织最顶级的画匠绘制了章怀太子墓内精美的墓室壁画，这也使得这幅《观鸟捕蝉图》成为唐代壁画的精品之作，图上的三位宫女似乎姿态更为灵活，人物体态婀娜自然，线条流畅、洒脱，富有表现力和韵律感。在色彩处理上，作者使用的原色极少，效果单纯而雅致。
但不知什么原因，坊间一直传言这幅唐墓壁画《观鸟捕蝉图》在二十多年前，陕西历史博物馆的搬迁中失踪了，直到这幅壁画在中央电视台2017年12月播出的大型文博探索节目《国家宝藏》，第一季的节目中一闪而过，才正式辟谣了不实传言。□朱文杰
关注公众号，随时阅读陕西工人报
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唐墓壁画《观鸟捕蝉图》，1971年出土于陕西省乾县唐章怀太子李贤墓，位于该墓前墓室的西壁南侧。纵1.68米，横1.75米，定名为《宫女观鸟捕蝉图》。
《观鸟捕蝉图》是中国古代美术史上一幅特别珍罕的作品，一直令人关注。此图有一种优雅静谧、恬适自在的氛围。画面中间绘一树，下倚巨石，宫女三人左中右错落列排。左侧一侍女，头梳高髻，雍容华贵，身着窄袖小襦，肩披绿裹红面的帔帛，帔帛右襟轻搭于左臂之上，下身着绿色曳地长裙，右手握簪子，似才从发髻中拔出，仰首凝视空中一飞鸟。有人评说此女望天上飞翔的小鸟，心也跟小鸟一起，越过宫墙，渴望追求自由的天地。而我却想，不必为她赋于什么思想内涵，我只是感觉她正考虑是否投掷簪子以射飞鸟。中间一名为男装侍女，正值妙龄，好像刚刚入宫，正是少年不知愁滋味的年华。头梳球形髻，身着圆领窄袖袍，腰系黑带，带下挂囊，下着束口裤，足穿尖头线鞋，全神贯注地紧盯着树干上的一只蝉，轻盈地挽袖举手，似在蓄势待发去捕这只蝉。右侧一侍女头梳高髻，身着黄衣小襦、帔帛，长裙曳地，双手挽灰色披巾交叉于胸前，悠闲的伫立于树下，双目微闭，似已陷入遐思之中，身后发生的观鸟捕蝉这些动静自然与她无关。
此图抓住三位宫女在花园内戏嬉伫立的精彩瞬间，别具匠心以构思，把三位年龄境遇各不相同女子的神情姿态，表现得惟妙惟肖、栩栩如生，让人观之入迷。画面中人、鸟虫、树石，动静之间，营造出的艺术之境，丰沛的生命张力，都表现得淋漓尽致。加之画面线条圆润流畅，带有典型唐代绘画特征，为反映唐代宫廷侍女生活的上佳之作。
可以说该图把写实与写意结合在一起，表现了宫廷侍女生活的真实，饱食无忧，优闲而自得其乐。而把《观鸟捕蝉图》称作“宫怨”题材，画中宫女生活得寂寞无聊，苦闷幽怨之情，在举手头足之间显现无遗，我并不完全认同，感觉有点牵强。而古人也不是傻瓜，唐代宫廷更有严密的审察制度，壁画也大都出于宫廷画师之手，如有此等“宫怨”不满倾向，肯定难以通过。因为这是皇家陵墓。
章怀太子李贤是唐高宗和武则天的次子，因被母后武则天猜忌而废为庶人。死后于神龙二年，以雍王身份陪葬乾陵，睿宗景云年间（710-711年）追封为章怀太子，启陵重绘壁画，提高等级，故壁画重层。这都因了李贤的两位同母弟弟，唐中宗李显和唐睿宗李旦，因为同情哥哥悲惨遭遇，在即位之后，先后两次组织最顶级的画匠绘制了章怀太子墓内精美的墓室壁画，这也使得这幅《观鸟捕蝉图》成为唐代壁画的精品之作，图上的三位宫女似乎姿态更为灵活，人物体态婀娜自然，线条流畅、洒脱，富有表现力和韵律感。在色彩处理上，作者使用的原色极少，效果单纯而雅致。
但不知什么原因，坊间一直传言这幅唐墓壁画《观鸟捕蝉图》在二十多年前，陕西历史博物馆的搬迁中失踪了，直到这幅壁画在中央电视台2017年12月播出的大型文博探索节目《国家宝藏》，第一季的节目中一闪而过，才正式辟谣了不实传言。□朱文杰
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