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热播的电视剧《小敏家》《女心理师》《小兵张嘎》其实都有原著小说
语音播报：
塞米利安在《现代小说美学》中谈及：“技巧成熟的作家，总是力求在作品中创造出行动正在持续进行中的客观印象，有如银幕上的情景。”小说文本中蕴含着大量的影视叙事因素和视觉效果，如核心故事、场景描述、人物塑造、人物的动线与时空关系的铺陈等等，这些要素让小说和影视剧在叙事与美学上有了通约性，也让小说改编为影视作品成为了可能。
最近，一些影视剧的热播也让读者们关注到其背后的小说文本。光影之外，文字怎样讲述这些故事？
《小敏家》：故事本身作为最高要素
周迅、黄磊、秦海璐主演的都市婚恋剧《小敏家》正在播出。这部剧的原著小说《小敏家》由人民文学出版社推出。《小敏家》的作者为伊北，核心人物虽然是小敏一家：姐姐刘小敏、妹妹刘小捷、母亲王素敏，但伴随着小敏、小捷的先后离婚以及由此展开的新的情感关系，小说涉及的人物开始增多，彼此的关系也开始层叠复杂，并形成了一个蜘蛛网状的关系图谱。《小敏家》的故事文本很符合现在都市题材的审美：不把叙事的重担压在一两个主演身上，而是多线并进，各自展开。由一家中的母亲、姐姐、妹妹延伸到他们的男友、丈夫、男方的父辈，呈现都市生活的众生相。如作者伊北在接受采访时说：“一家三个人离婚是一个特殊的设定，在城市化迁徙过程中，新型的人物关系带来的家庭结构和家庭关系的变化，也从侧面反映了时代的某种面貌。”
《小敏家》的故事也切中了现下大家关心的议题，如中年人的婚恋、家庭中男性的缺席、青年人对于婚姻的犹疑……故事中，小敏和陈卓谈了三年的恋爱，彼此也没有想过要怎样把关系确定下来，更没有想过要结婚。如果不是意外的怀孕，也许就一直维持着不近不远的男女关系。小捷和徐正爱得轰轰烈烈，小捷觉得自己遇到了可以交托终身的真爱，但在最关键的时候，徐正退缩了，远走异国他乡，留下小捷一个人面对已经孕育在肚子里的孩子。这一次的打击让小捷彻底断了再婚的念头。李萍和洪卫是再婚夫妻，他们之间的信任有是有，但一点也不牢固，一旦遇到重大事情，就摇摇欲坠。
在与他人相处时，李萍对保姆始终没有信任感，素敏对两个准女婿也很难完全建立信任，所以始终提醒小敏小捷要当心，别吃亏。李萍和小敏本是同班同学，但从始至终，李萍也不信任小敏。小说展示了这些不信任，也讨论了这些情绪的社会原因。
《女心理师》：“我只是一个笔随心走的小说家”
由杨紫和井柏然等主演的电视剧《女心理师》改编自毕淑敏的同名小说《女心理师》，像是这部电视剧在播出以后口碑的跌宕起伏一样，毕淑敏在写作这部小说时也并不顺遂。
首先就是几年的写作历程中，毕淑敏的父亲母亲先后离世，让她陷入长时间的消沉中，因此写作中断。而毕淑敏1998年到北师大学习心理学，到后来开诊所，再到2007年完成这部作品，中间有10年的跨度，到这部小说被改编，又隔了十五年，毕淑敏的小说文本可谓是跨越千山万水才抵达荧幕前。
所有类似的以一个具有话题性和专业度的内容为主题的写作，常常因为题材的创新而被关注，但是也会面临着无法满足读者预期而被批评。毕淑敏对于这部小说的认定是：“这是一本有趣的好玩的有一定意义的小说。写的是一个青年女子学习担当心理师的故事。你会在其中看到很多人和事，第一印象是悬念和奇特，深入其内，才会发现所有奇异的事情，都有内在的逻辑和意料之外的解释，人性就是如此的丰富斑斓。”
“奇异”是一个关键词，《女心理师》原小说写作尺度之大从章节标题上可见一斑，如“第五个来访者，我家婚床上躺了十个人”“第六个来访者，101个洋娃娃和我一道火化”……37万字被切碎成近五十章，女主角贺顿在各种离奇的故事中穿针引线，而遵循的依旧是其作为小说的可看性和奇观感。
毕淑敏在书中最后写道：“曾经当过生理上的医生，也当过心理医生。离开这两个行当足够远的距离之后，才有兴趣和能力眺望它们，当年只顾在其中汗流浃背地忙活。我甚至以为，在摒弃了庄严的琐细规则之后，反倒能够比较容易地把握和描绘出真相。好比一幅大比例尺的地图，虽无法将所有的小溪和茅草房都画在上面，若能标识出显著的山川河流的走向，就算完成了。这一点，敬请这两个行当的专业人士见谅，不必耽误你们的法眼端详这部小说。我不是课堂上的教授，只是一个笔随心走的小说家。”
《小兵张嘎》海报
《小兵张嘎》：一种怀旧
从文学的意义上讲,小说与影视剧都属于叙事艺术,而前者的叙事艺术水准,从题材、范围、内容，到形式、技巧、风格等的丰富性和历史的厚重感都超过后者。小说看似一直是处在一个主动的、决定性的位置，但影视这种更具传播性、受众更多的介质的良好市场表现，也反过来影响或者决定着小说的命运。
最近，人民文学出版社推出了徐光耀《平原烈火》《小兵张嘎》的典藏版。《小兵张嘎》文学作品首次发表于1961年，次年出版单行本，因为同名影视作的热播，该小说迄今已发行超1000万册。徐光耀从1947年发表第一篇文学作品开始，七十多年来持续创作，《小兵张嘎》已累计印刷近七十版。
在最近的研讨会中，学者孟繁华指出，《小兵张嘎》之所以受欢迎，最重要的还是塑造了嘎子的形象。这个形象的塑造特别符合儿童的性格、心理、行为方式。其他一些形象的塑造，如罗金保的形象，包括汉奸的形象也很生动。
徐光耀也谈及，《小兵张嘎》的热播，也让这个故事场域成为一个名利场，他在书的后记中写道：自称“张嘎原型”的人，目前至少已有四五个，他们不仅上了大小报纸，登上电视荧屏，拍了专题片，被隆重请上大会主席台，有的甚至提级提职。真称得上是红火热闹，风光无限！“我对这种事始终坚持说两句话：凡是在白洋淀或敌后抗日根据地，与日寇作过英勇奋战并有一定贡献的人，都可在‘张嘎’身上找见自己的影子，‘张嘎’是个艺术创造的产儿，是集众人之特长的典型形象。” □高丹
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塞米利安在《现代小说美学》中谈及：“技巧成熟的作家，总是力求在作品中创造出行动正在持续进行中的客观印象，有如银幕上的情景。”小说文本中蕴含着大量的影视叙事因素和视觉效果，如核心故事、场景描述、人物塑造、人物的动线与时空关系的铺陈等等，这些要素让小说和影视剧在叙事与美学上有了通约性，也让小说改编为影视作品成为了可能。
最近，一些影视剧的热播也让读者们关注到其背后的小说文本。光影之外，文字怎样讲述这些故事？
《小敏家》：故事本身作为最高要素
周迅、黄磊、秦海璐主演的都市婚恋剧《小敏家》正在播出。这部剧的原著小说《小敏家》由人民文学出版社推出。《小敏家》的作者为伊北，核心人物虽然是小敏一家：姐姐刘小敏、妹妹刘小捷、母亲王素敏，但伴随着小敏、小捷的先后离婚以及由此展开的新的情感关系，小说涉及的人物开始增多，彼此的关系也开始层叠复杂，并形成了一个蜘蛛网状的关系图谱。《小敏家》的故事文本很符合现在都市题材的审美：不把叙事的重担压在一两个主演身上，而是多线并进，各自展开。由一家中的母亲、姐姐、妹妹延伸到他们的男友、丈夫、男方的父辈，呈现都市生活的众生相。如作者伊北在接受采访时说：“一家三个人离婚是一个特殊的设定，在城市化迁徙过程中，新型的人物关系带来的家庭结构和家庭关系的变化，也从侧面反映了时代的某种面貌。”
《小敏家》的故事也切中了现下大家关心的议题，如中年人的婚恋、家庭中男性的缺席、青年人对于婚姻的犹疑……故事中，小敏和陈卓谈了三年的恋爱，彼此也没有想过要怎样把关系确定下来，更没有想过要结婚。如果不是意外的怀孕，也许就一直维持着不近不远的男女关系。小捷和徐正爱得轰轰烈烈，小捷觉得自己遇到了可以交托终身的真爱，但在最关键的时候，徐正退缩了，远走异国他乡，留下小捷一个人面对已经孕育在肚子里的孩子。这一次的打击让小捷彻底断了再婚的念头。李萍和洪卫是再婚夫妻，他们之间的信任有是有，但一点也不牢固，一旦遇到重大事情，就摇摇欲坠。
在与他人相处时，李萍对保姆始终没有信任感，素敏对两个准女婿也很难完全建立信任，所以始终提醒小敏小捷要当心，别吃亏。李萍和小敏本是同班同学，但从始至终，李萍也不信任小敏。小说展示了这些不信任，也讨论了这些情绪的社会原因。
《女心理师》：“我只是一个笔随心走的小说家”
由杨紫和井柏然等主演的电视剧《女心理师》改编自毕淑敏的同名小说《女心理师》，像是这部电视剧在播出以后口碑的跌宕起伏一样，毕淑敏在写作这部小说时也并不顺遂。
首先就是几年的写作历程中，毕淑敏的父亲母亲先后离世，让她陷入长时间的消沉中，因此写作中断。而毕淑敏1998年到北师大学习心理学，到后来开诊所，再到2007年完成这部作品，中间有10年的跨度，到这部小说被改编，又隔了十五年，毕淑敏的小说文本可谓是跨越千山万水才抵达荧幕前。
所有类似的以一个具有话题性和专业度的内容为主题的写作，常常因为题材的创新而被关注，但是也会面临着无法满足读者预期而被批评。毕淑敏对于这部小说的认定是：“这是一本有趣的好玩的有一定意义的小说。写的是一个青年女子学习担当心理师的故事。你会在其中看到很多人和事，第一印象是悬念和奇特，深入其内，才会发现所有奇异的事情，都有内在的逻辑和意料之外的解释，人性就是如此的丰富斑斓。”
“奇异”是一个关键词，《女心理师》原小说写作尺度之大从章节标题上可见一斑，如“第五个来访者，我家婚床上躺了十个人”“第六个来访者，101个洋娃娃和我一道火化”……37万字被切碎成近五十章，女主角贺顿在各种离奇的故事中穿针引线，而遵循的依旧是其作为小说的可看性和奇观感。
毕淑敏在书中最后写道：“曾经当过生理上的医生，也当过心理医生。离开这两个行当足够远的距离之后，才有兴趣和能力眺望它们，当年只顾在其中汗流浃背地忙活。我甚至以为，在摒弃了庄严的琐细规则之后，反倒能够比较容易地把握和描绘出真相。好比一幅大比例尺的地图，虽无法将所有的小溪和茅草房都画在上面，若能标识出显著的山川河流的走向，就算完成了。这一点，敬请这两个行当的专业人士见谅，不必耽误你们的法眼端详这部小说。我不是课堂上的教授，只是一个笔随心走的小说家。”
《小兵张嘎》海报
《小兵张嘎》：一种怀旧
从文学的意义上讲,小说与影视剧都属于叙事艺术,而前者的叙事艺术水准,从题材、范围、内容，到形式、技巧、风格等的丰富性和历史的厚重感都超过后者。小说看似一直是处在一个主动的、决定性的位置，但影视这种更具传播性、受众更多的介质的良好市场表现，也反过来影响或者决定着小说的命运。
最近，人民文学出版社推出了徐光耀《平原烈火》《小兵张嘎》的典藏版。《小兵张嘎》文学作品首次发表于1961年，次年出版单行本，因为同名影视作的热播，该小说迄今已发行超1000万册。徐光耀从1947年发表第一篇文学作品开始，七十多年来持续创作，《小兵张嘎》已累计印刷近七十版。
在最近的研讨会中，学者孟繁华指出，《小兵张嘎》之所以受欢迎，最重要的还是塑造了嘎子的形象。这个形象的塑造特别符合儿童的性格、心理、行为方式。其他一些形象的塑造，如罗金保的形象，包括汉奸的形象也很生动。
徐光耀也谈及，《小兵张嘎》的热播，也让这个故事场域成为一个名利场，他在书的后记中写道：自称“张嘎原型”的人，目前至少已有四五个，他们不仅上了大小报纸，登上电视荧屏，拍了专题片，被隆重请上大会主席台，有的甚至提级提职。真称得上是红火热闹，风光无限！“我对这种事始终坚持说两句话：凡是在白洋淀或敌后抗日根据地，与日寇作过英勇奋战并有一定贡献的人，都可在‘张嘎’身上找见自己的影子，‘张嘎’是个艺术创造的产儿，是集众人之特长的典型形象。” □高丹
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