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撼摇霹雳震山河
语音播报：
唐鎏金铁芯铜龙。
中国历朝历代都有龙的造型，龙的形象成熟于汉代，盛于隋唐时期。金代皇帝完颜亮就著有《咏龙诗》：“蛟龙潜匿隐苍波，且与虾蟆作混和。等待一朝头角就，撼摇霹雳震山河。”
每个时期，龙的造型与神态各不相同，都带有时代气息。之所以造型神态各异，固然因为不同的艺术观念和审美情趣，同时也与龙在不同时期的地位有关。
早期的龙虽然地位尊荣，但一般人家也可以使用龙的形象。到了唐代，龙的地位有所提高，龙作为帝王的象征已经成为社会共识，但仍然是民间常见的装饰图案。到了明清时，龙形变成皇家专用的图案。制作时强调的就不是艺术效果，而是无上的威严、庄重甚至狰狞可怖了。可以说，唐朝的龙是最美的，最强调艺术效果，可以当做独立的艺术品而高置大雅之堂。
现藏陕西省历史博物馆的“唐鎏金铁芯铜龙”，龙身呈“S”形，头高昂，带有三个结叉的长角后伸，紧贴头顶，嘴张开，露出牙齿，双目圆睁、炯炯有神，看起来威武霸气。
龙的前肢蹬直，前爪弯曲，用力着地。肢爪骨节清晰，隐藏着力量之美。其下腹、后肢与细长的尾巴飘然未落，背上带有两朵祥云，仿佛正从天而降。龙角紧贴头部向后伸展，龙尾从高高上扬的后肢处反折向龙头上方。龙头和龙爪刻划细致入微，龙身极富动感，体现出唐代龙的生动美与气势美。
这件鎏金铁芯铜龙1975年出土于西安市南郊草场坡。出土时为一对，其中一件完整，另一件残损严重。
龙在唐代既已作为帝王象征，这对鎏金铜龙气度非凡，应当为皇室贵族所用。但具体用途是什么呢？学术界有三种说法，其一用于镇宅，其二用于装饰构件，其三用于宗教仪式或祭祀。但其确切目的仍有待进一步考古研究证明。
该藏品采用了鎏金工艺。鎏金是中国古代最高超的工艺之一，近代称“火镀金”。可用来装饰铜铁建筑构件和各式器皿，或给武器镀金。这种技术在春秋战国时已经出现。汉代称“金涂”或“黄涂”。这种技艺的特点是鎏金层极其薄，与原胎器物贴合紧密，看不出刻意装饰，尤其是通体鎏金工艺处理的器物几乎与金器一模一样。
这条飞龙在唐代金属铸造工艺品中极为少见，铁铸内芯，铁上包铜，铜上再鎏金。这种工艺让它有了华贵的外衣，铁铜的使用则让造型更加坚韧舒展。□雷焕
关注公众号，随时阅读陕西工人报
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唐鎏金铁芯铜龙。
中国历朝历代都有龙的造型，龙的形象成熟于汉代，盛于隋唐时期。金代皇帝完颜亮就著有《咏龙诗》：“蛟龙潜匿隐苍波，且与虾蟆作混和。等待一朝头角就，撼摇霹雳震山河。”
每个时期，龙的造型与神态各不相同，都带有时代气息。之所以造型神态各异，固然因为不同的艺术观念和审美情趣，同时也与龙在不同时期的地位有关。
早期的龙虽然地位尊荣，但一般人家也可以使用龙的形象。到了唐代，龙的地位有所提高，龙作为帝王的象征已经成为社会共识，但仍然是民间常见的装饰图案。到了明清时，龙形变成皇家专用的图案。制作时强调的就不是艺术效果，而是无上的威严、庄重甚至狰狞可怖了。可以说，唐朝的龙是最美的，最强调艺术效果，可以当做独立的艺术品而高置大雅之堂。
现藏陕西省历史博物馆的“唐鎏金铁芯铜龙”，龙身呈“S”形，头高昂，带有三个结叉的长角后伸，紧贴头顶，嘴张开，露出牙齿，双目圆睁、炯炯有神，看起来威武霸气。
龙的前肢蹬直，前爪弯曲，用力着地。肢爪骨节清晰，隐藏着力量之美。其下腹、后肢与细长的尾巴飘然未落，背上带有两朵祥云，仿佛正从天而降。龙角紧贴头部向后伸展，龙尾从高高上扬的后肢处反折向龙头上方。龙头和龙爪刻划细致入微，龙身极富动感，体现出唐代龙的生动美与气势美。
这件鎏金铁芯铜龙1975年出土于西安市南郊草场坡。出土时为一对，其中一件完整，另一件残损严重。
龙在唐代既已作为帝王象征，这对鎏金铜龙气度非凡，应当为皇室贵族所用。但具体用途是什么呢？学术界有三种说法，其一用于镇宅，其二用于装饰构件，其三用于宗教仪式或祭祀。但其确切目的仍有待进一步考古研究证明。
该藏品采用了鎏金工艺。鎏金是中国古代最高超的工艺之一，近代称“火镀金”。可用来装饰铜铁建筑构件和各式器皿，或给武器镀金。这种技术在春秋战国时已经出现。汉代称“金涂”或“黄涂”。这种技艺的特点是鎏金层极其薄，与原胎器物贴合紧密，看不出刻意装饰，尤其是通体鎏金工艺处理的器物几乎与金器一模一样。
这条飞龙在唐代金属铸造工艺品中极为少见，铁铸内芯，铁上包铜，铜上再鎏金。这种工艺让它有了华贵的外衣，铁铜的使用则让造型更加坚韧舒展。□雷焕
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