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不一样的行走
语音播报：
读柳笛《彼岸的风景》，我认为这部散文集不是简单的旅游，而是一部行走的笔记。前些年，有人这样形象地概括许多人的旅游“上车睡觉，下车撒尿，遇到景点就拍照，一问啥也不知道。”作为经历者、参与者，我认为极其相似，而且形象、生动。
我把柳笛的这部散文集称之为行走的笔记，就是因为柳笛的文章不属于游记，他是真正意义的行走，他是在行走中观察，在行走中思考，在行走中写作，所以他写出了与众不同的文章。
作为作家的柳笛，长期担任企业高管，工作之余，喜欢旅游、读书和写作，曾出版有《远心疏野》《俄罗斯散记》，最近由太白文艺出版社出版发行的《彼岸的风景》，是他的第三部散文集，收录了他走访30多个国家和地区的部分散文作品。这些文章是柳笛“徜徉于不同文化的海洋，呼吸不同文明新鲜空气，阅读不同国家历史，了解不同国家文化”的真实记录。
“读万卷书，行万里路。”二十多年来，柳笛每走一国、一城、一地，所见、所闻、所思、所想，都认真记录，闲下来时，认真回味，仔细咀嚼，酝酿成熟后才坐下来进行写作，点灯熬油写下了一篇篇美文。
阅读《彼岸的风景》，你会发现柳笛的有心和细心，他思想深刻、目光敏锐，很会观察自然界和客观事物，很会在纷繁的世界里、复杂的事物中寻找美、发现美、书写美。站在英格兰的巨石阵前，柳笛认真追索五千年的风雨沧桑，仔细观察巨石的斑驳陆离，寻找巨石坚挺刚劲的脊梁，思考巨石阵的神奇诡秘，探究远古文明的超自然神力，歌颂巨石的存在和精神，写下了《巨石之舞》。
《黑色古堡》是《彼岸的风景》中比较重要的一篇文章，作家用了七个小节，先后写了爱丁堡城、皇冠广场、司各特纪念塔、圣吉尔斯大教堂、卡尔顿山等，从地理、历史到文化、人物，从大到小，从重点到一般，方方面面，作者观察细致入微，描写细腻周到，把一个黑色古堡整体地、详细地介绍给了读者，显示了作家独有的文字功力和水平。
再如《水上精灵》，在美丽的威尼斯，作家观赏着不同凡响的贡多拉，它“高大灵敏的身影”“贵族气派”以及“高傲”“优雅美丽”等给了作家深刻的印象。他没有简单地介绍贡多拉，而是用自己两次到威尼斯三次乘坐贡多拉的经历，形象地给读者讲述了贡多拉的历史和发展，通过乘坐贡多拉描绘出威尼斯的历史沧桑与美丽旖旎。
《高迪的梦幻之乡》写的是阳光之城巴塞罗那，他没有写美丽奇幻的海洋、阳光、沙滩，却把着笔点落在了对建筑师高迪的描写上。写高迪，他通过游览高迪设计的奎尔公园、巨型蜥蜴、海底世界、巴特略之家、米拉公寓以及已经建造了140年、现仍在建造的圣家族大教堂，使一个有血有肉的建筑师活灵活现地跃然纸上。
这样的观察和写作，还有《秘境的诱惑》《卡拉格遇见卡夫卡》等文章，写得都很出彩。
柳笛另一个特点，就是在行走中思考。柳笛是个有心人，特别善于思考，在行走中，他一边观察一边思考。比如《高迪的梦幻之乡》，柳笛在观察了高迪设计的几个建筑物之后，“心中涌动着挥之不去的不解疼痛。”为什么呢？他发现了“很多单调、模仿、平庸的建筑。”他认为这是城市的污点。他分析，这些单调、模仿来自内心浮躁，来自贪婪与急功近利。他认为“这是建筑师的悲哀，也是我们这个时代的悲哀”。他还认为，任何建筑创作都应是文化、艺术和个性的完美结合，否则，将会被历史淘汰。
柳笛在柬埔寨吴哥待了五天，最后写下了《秘境的诱惑》。在离开吴哥的时候，他“心里滋生出无尽的惆怅和忧伤。自从踏入吴哥的土地，每天面对的都是废墟，都是毁灭，都是逝去的王朝背影，都是辉煌的灰飞烟灭。”望着吴哥遍地的沧桑废墟，“这让我想起我在洞里萨湖、巴肯山观看落日时的心境，壮丽是辉煌的也是忧伤的。吴哥的废墟，是一段古老文明顽强而悲戚的落幕……”这一段文学性很强的思考性文字写得极其唯美。
柳笛还有一个特点，就是在行走中写作。柳笛是一个非常勤奋的人，工作之余，他抓紧一切时间读书、学习、写作。去俄罗斯访问，他一路奔波，一路记录，拍了无数张照片，记了许多笔记，不长时间就创作了几十篇文章，很快就出了散文集《俄罗斯散记》。《彼岸的风景》写作速度也是很快的，熟悉他的人都知道，他每次在出国之前就开始做功课，上网查资料，在图书馆阅读有关书籍。域外行走中，他坚持记笔记，收集资料，为写作做准备，这样写起来的文章就内容丰富、形式多样，手法也不雷同，读起来就很舒服，给人感觉每一篇文章都很好，既像讲故事，又像拉家常；既有历史的厚重，又有逼真的画面感，生动活泼，温暖亲切。
□周养俊
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读柳笛《彼岸的风景》，我认为这部散文集不是简单的旅游，而是一部行走的笔记。前些年，有人这样形象地概括许多人的旅游“上车睡觉，下车撒尿，遇到景点就拍照，一问啥也不知道。”作为经历者、参与者，我认为极其相似，而且形象、生动。
我把柳笛的这部散文集称之为行走的笔记，就是因为柳笛的文章不属于游记，他是真正意义的行走，他是在行走中观察，在行走中思考，在行走中写作，所以他写出了与众不同的文章。
作为作家的柳笛，长期担任企业高管，工作之余，喜欢旅游、读书和写作，曾出版有《远心疏野》《俄罗斯散记》，最近由太白文艺出版社出版发行的《彼岸的风景》，是他的第三部散文集，收录了他走访30多个国家和地区的部分散文作品。这些文章是柳笛“徜徉于不同文化的海洋，呼吸不同文明新鲜空气，阅读不同国家历史，了解不同国家文化”的真实记录。
“读万卷书，行万里路。”二十多年来，柳笛每走一国、一城、一地，所见、所闻、所思、所想，都认真记录，闲下来时，认真回味，仔细咀嚼，酝酿成熟后才坐下来进行写作，点灯熬油写下了一篇篇美文。
阅读《彼岸的风景》，你会发现柳笛的有心和细心，他思想深刻、目光敏锐，很会观察自然界和客观事物，很会在纷繁的世界里、复杂的事物中寻找美、发现美、书写美。站在英格兰的巨石阵前，柳笛认真追索五千年的风雨沧桑，仔细观察巨石的斑驳陆离，寻找巨石坚挺刚劲的脊梁，思考巨石阵的神奇诡秘，探究远古文明的超自然神力，歌颂巨石的存在和精神，写下了《巨石之舞》。
《黑色古堡》是《彼岸的风景》中比较重要的一篇文章，作家用了七个小节，先后写了爱丁堡城、皇冠广场、司各特纪念塔、圣吉尔斯大教堂、卡尔顿山等，从地理、历史到文化、人物，从大到小，从重点到一般，方方面面，作者观察细致入微，描写细腻周到，把一个黑色古堡整体地、详细地介绍给了读者，显示了作家独有的文字功力和水平。
再如《水上精灵》，在美丽的威尼斯，作家观赏着不同凡响的贡多拉，它“高大灵敏的身影”“贵族气派”以及“高傲”“优雅美丽”等给了作家深刻的印象。他没有简单地介绍贡多拉，而是用自己两次到威尼斯三次乘坐贡多拉的经历，形象地给读者讲述了贡多拉的历史和发展，通过乘坐贡多拉描绘出威尼斯的历史沧桑与美丽旖旎。
《高迪的梦幻之乡》写的是阳光之城巴塞罗那，他没有写美丽奇幻的海洋、阳光、沙滩，却把着笔点落在了对建筑师高迪的描写上。写高迪，他通过游览高迪设计的奎尔公园、巨型蜥蜴、海底世界、巴特略之家、米拉公寓以及已经建造了140年、现仍在建造的圣家族大教堂，使一个有血有肉的建筑师活灵活现地跃然纸上。
这样的观察和写作，还有《秘境的诱惑》《卡拉格遇见卡夫卡》等文章，写得都很出彩。
柳笛另一个特点，就是在行走中思考。柳笛是个有心人，特别善于思考，在行走中，他一边观察一边思考。比如《高迪的梦幻之乡》，柳笛在观察了高迪设计的几个建筑物之后，“心中涌动着挥之不去的不解疼痛。”为什么呢？他发现了“很多单调、模仿、平庸的建筑。”他认为这是城市的污点。他分析，这些单调、模仿来自内心浮躁，来自贪婪与急功近利。他认为“这是建筑师的悲哀，也是我们这个时代的悲哀”。他还认为，任何建筑创作都应是文化、艺术和个性的完美结合，否则，将会被历史淘汰。
柳笛在柬埔寨吴哥待了五天，最后写下了《秘境的诱惑》。在离开吴哥的时候，他“心里滋生出无尽的惆怅和忧伤。自从踏入吴哥的土地，每天面对的都是废墟，都是毁灭，都是逝去的王朝背影，都是辉煌的灰飞烟灭。”望着吴哥遍地的沧桑废墟，“这让我想起我在洞里萨湖、巴肯山观看落日时的心境，壮丽是辉煌的也是忧伤的。吴哥的废墟，是一段古老文明顽强而悲戚的落幕……”这一段文学性很强的思考性文字写得极其唯美。
柳笛还有一个特点，就是在行走中写作。柳笛是一个非常勤奋的人，工作之余，他抓紧一切时间读书、学习、写作。去俄罗斯访问，他一路奔波，一路记录，拍了无数张照片，记了许多笔记，不长时间就创作了几十篇文章，很快就出了散文集《俄罗斯散记》。《彼岸的风景》写作速度也是很快的，熟悉他的人都知道，他每次在出国之前就开始做功课，上网查资料，在图书馆阅读有关书籍。域外行走中，他坚持记笔记，收集资料，为写作做准备，这样写起来的文章就内容丰富、形式多样，手法也不雷同，读起来就很舒服，给人感觉每一篇文章都很好，既像讲故事，又像拉家常；既有历史的厚重，又有逼真的画面感，生动活泼，温暖亲切。
□周养俊
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