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一曲奋斗的赞歌
——观话剧《平凡的世界》有感
关键字：奋斗
语音播报：
本报记者 刘强 摄
上世纪90年代初，我尚读高中时，第一次读了路遥的《平凡的世界》，从那个时期开始，孙少平、孙少安、田晓霞、田润叶这些人物形象便存于我的记忆里。在那个物质较为匮乏的时代，这些人物曾经是我心目中的能人。他们敢闯敢干，敢与命运斗争的精神也影响着我的人生轨迹。
1月18日晚，我在人民剧院观看了由陕西人民艺术剧院重磅打造的话剧版《平凡的世界》后，再次被这部作品震撼了。试想一下，百万字的著作要浓缩为3个小时的话剧，这对编剧和创作团队以及演员的表演是一种考验，改编难度也着实不小。尤其是场次之间如何过渡，如何取舍故事情节，如何在有限的舞台表现无限的活动空间等等，都需要大胆地创新。
演出当晚，我满怀期待早早就检票入场。只见舞台中央一个硕大的磨盘状的舞台上，一个巨大的碌碡矗立其上，又有山路崎岖和台阶的造型，在其下方则是窑洞的造型。这种带有浓厚陕北地域文化特征的舞台设计，一下子就让人进入到《平凡的世界》里那些沟沟坎坎，从而感受到岁月的磨砺，沧海桑田，人生轮回……
大磨盘、大碌碡，本就是一种大写意。在《平凡的世界》里，主人公何尝不是在推动着沉重的碌碡艰难前行？命运一次次像这碌碡一样无情地碾压他们，可他们哪一次屈服过？他们一次次抗争，一次次顽强地站起来……
随着开场钟声的倒数，剧场骤然黑暗下来。苍凉的陕北民歌撕裂般地响彻剧场上空，舞台中央，巨大的磨盘和碌碡开始旋转起来。在烟霭和灯光的笼罩下，近百名演员头戴羊肚肚手巾出现在舞台上，每个人都如雕塑般定格成某一个劳动者的姿态……这种气势磅礴的开场一下子攫住了我。记忆里的人物和劳动场景就这样复原了，这种独有的舞台造型，以旋转的舞台代替电影镜头的切换，转承自然，不拖泥带水。一个带有浓郁时代特征的故事便这样开篇了。
值得一提的是，舞台中的大碌碡居然可以开合关闭，它一会是一个完整的碌碡，一会又是少安的婚房、一会是润叶的婚房、一会又变成表彰先进的主席台，一会又成了黄原饭店……这种匠心独具的舞台设计，从空间上丰富了演员的表演背景，又为观众的艺术体验增添了无穷的想象空间。相比于以往话剧布景和道具的单一陈设，陕西人艺版《平凡的世界》舞台及其道具乃至灯光的大胆创新，都使得该剧的表现形式从一维的空间变化为多维的空间，且呈现出多层次、大布景、大阵容的观赏效果。
其实之前也看过很多包括话剧在内的舞台剧，在我的印象里，话剧无非就是对话的艺术，演员只需背诵台词就可以。然而看了话剧《平凡的世界》后，完全颠覆了我对传统话剧的认知。这部话剧不仅有精彩的对白和画外音、背景音乐，还有一些真实细腻甚至夸张的肢体语言，这都是以往话剧里所不能看到的。像一开场少安和润叶在河边谈心，两人赤脚在冰冷的舞台上演绎一场“水戏”，少安在“水中”奔跑，撩水、擦拭，甚至看到润叶给他的纸条后那种肆无忌惮地跳跃，淋漓尽致地将两人那种质朴的爱情演绎得活灵活现。
小说《平凡的世界》既是一部时代史诗，又因动人的爱情而富有诗意。话剧则以四对年轻人的爱情为线，将原著中最具戏剧性的场面提炼出来，表现出剧中人对时代变革的彷徨、对理想坚定的追求、对爱情的执著、对生活的笃诚……舞美设计上巨型的碌碡和接近雕塑质感的服装，则使这种表达得以强化。小说中人物的服饰、观念可能会过时，但在时代巨轮的碾压下主人公依然坚守理想，并不断奋斗的精神，依然能够与今天的年轻观众对话。这些闪光的东西是《平凡的世界》最宝贵的地方，也是它从小说到电视剧再到话剧，每一种艺术形式都能够引起共鸣的原因。
短短近三个小时的表演，以田晓霞的离去而结尾，虽然有些意犹未尽，但剧中的人物还是留在了我的脑海里，久久挥之不去。他们怀揣梦想，被生活这个大碌碡一次次无情地碾压，但他们从来没有放弃过。他们就是最朴素的劳动者，他们坚信劳动可以创造一切！他们就是一群努力奔跑的人，敢于面对现实，坚信以劳动改变命运，改变他们眼里的世界。
这，是一首磅礴的史诗，更是一曲奋斗的赞歌！ （兰增干）
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本报记者 刘强 摄
上世纪90年代初，我尚读高中时，第一次读了路遥的《平凡的世界》，从那个时期开始，孙少平、孙少安、田晓霞、田润叶这些人物形象便存于我的记忆里。在那个物质较为匮乏的时代，这些人物曾经是我心目中的能人。他们敢闯敢干，敢与命运斗争的精神也影响着我的人生轨迹。
1月18日晚，我在人民剧院观看了由陕西人民艺术剧院重磅打造的话剧版《平凡的世界》后，再次被这部作品震撼了。试想一下，百万字的著作要浓缩为3个小时的话剧，这对编剧和创作团队以及演员的表演是一种考验，改编难度也着实不小。尤其是场次之间如何过渡，如何取舍故事情节，如何在有限的舞台表现无限的活动空间等等，都需要大胆地创新。
演出当晚，我满怀期待早早就检票入场。只见舞台中央一个硕大的磨盘状的舞台上，一个巨大的碌碡矗立其上，又有山路崎岖和台阶的造型，在其下方则是窑洞的造型。这种带有浓厚陕北地域文化特征的舞台设计，一下子就让人进入到《平凡的世界》里那些沟沟坎坎，从而感受到岁月的磨砺，沧海桑田，人生轮回……
大磨盘、大碌碡，本就是一种大写意。在《平凡的世界》里，主人公何尝不是在推动着沉重的碌碡艰难前行？命运一次次像这碌碡一样无情地碾压他们，可他们哪一次屈服过？他们一次次抗争，一次次顽强地站起来……
随着开场钟声的倒数，剧场骤然黑暗下来。苍凉的陕北民歌撕裂般地响彻剧场上空，舞台中央，巨大的磨盘和碌碡开始旋转起来。在烟霭和灯光的笼罩下，近百名演员头戴羊肚肚手巾出现在舞台上，每个人都如雕塑般定格成某一个劳动者的姿态……这种气势磅礴的开场一下子攫住了我。记忆里的人物和劳动场景就这样复原了，这种独有的舞台造型，以旋转的舞台代替电影镜头的切换，转承自然，不拖泥带水。一个带有浓郁时代特征的故事便这样开篇了。
值得一提的是，舞台中的大碌碡居然可以开合关闭，它一会是一个完整的碌碡，一会又是少安的婚房、一会是润叶的婚房、一会又变成表彰先进的主席台，一会又成了黄原饭店……这种匠心独具的舞台设计，从空间上丰富了演员的表演背景，又为观众的艺术体验增添了无穷的想象空间。相比于以往话剧布景和道具的单一陈设，陕西人艺版《平凡的世界》舞台及其道具乃至灯光的大胆创新，都使得该剧的表现形式从一维的空间变化为多维的空间，且呈现出多层次、大布景、大阵容的观赏效果。
其实之前也看过很多包括话剧在内的舞台剧，在我的印象里，话剧无非就是对话的艺术，演员只需背诵台词就可以。然而看了话剧《平凡的世界》后，完全颠覆了我对传统话剧的认知。这部话剧不仅有精彩的对白和画外音、背景音乐，还有一些真实细腻甚至夸张的肢体语言，这都是以往话剧里所不能看到的。像一开场少安和润叶在河边谈心，两人赤脚在冰冷的舞台上演绎一场“水戏”，少安在“水中”奔跑，撩水、擦拭，甚至看到润叶给他的纸条后那种肆无忌惮地跳跃，淋漓尽致地将两人那种质朴的爱情演绎得活灵活现。
小说《平凡的世界》既是一部时代史诗，又因动人的爱情而富有诗意。话剧则以四对年轻人的爱情为线，将原著中最具戏剧性的场面提炼出来，表现出剧中人对时代变革的彷徨、对理想坚定的追求、对爱情的执著、对生活的笃诚……舞美设计上巨型的碌碡和接近雕塑质感的服装，则使这种表达得以强化。小说中人物的服饰、观念可能会过时，但在时代巨轮的碾压下主人公依然坚守理想，并不断奋斗的精神，依然能够与今天的年轻观众对话。这些闪光的东西是《平凡的世界》最宝贵的地方，也是它从小说到电视剧再到话剧，每一种艺术形式都能够引起共鸣的原因。
短短近三个小时的表演，以田晓霞的离去而结尾，虽然有些意犹未尽，但剧中的人物还是留在了我的脑海里，久久挥之不去。他们怀揣梦想，被生活这个大碌碡一次次无情地碾压，但他们从来没有放弃过。他们就是最朴素的劳动者，他们坚信劳动可以创造一切！他们就是一群努力奔跑的人，敢于面对现实，坚信以劳动改变命运，改变他们眼里的世界。
这，是一首磅礴的史诗，更是一曲奋斗的赞歌！ （兰增干）
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